يجب أن يتجسد الصراع، بمعنى ان تندمج الأحداث المرئية وترتبط بأشخاص أما مراقبين للحدث وأما مشتركين فيه، وقانون الصراع من خلال الحركة يقول بأن كل ما تراه الكاميرا يصبح جزء عضوي من الحدث الدرامي والإطار ليس شيئا سلبيا بل هو قوة درامية مكملة للحدث الدرامي ومحاولة خلق توتر سريع يرجع الحاجة لشد انتباه المتلقي (المشاهد أو القاريء) ويجبره على الاستمرار بالمتابعة. ولهذا فمن المناسب توجيه صدمة للجمهور من أجل اثارة انتباهه باندفاع القوى وتصارعها الذي يسير بنا إلى الذروة في توتر درامي يجب أن يعرض صوريا مجسدا أفعال الشخصيات لا راويا على لسانها ليشكل العرض الدرامي الذي يجب أن يطرح مشكلة وأن يعرض لنا مدى اتساع هذا الصراع وكثافته وقدرة تأثيره على نمو الأحداث حيث أن استمرار العرض يقدم العديد من العناصر الغير موجودة في القصة لكي تربط بين الصراع الشخصي والصراع الواسع للقوى الأخرى. وأن توالي الأحداث لابد وأن يتحرك إلى الامام ليكشف عن صراع الارادات الواعية للشخصيات حتى تصل إلى المشهد الملزم في ذروة الأحداث المتصاعدة بالاعتماد بدرجة كبيرة على عنصر التشويق واختيار المواقف التي يتجسد فيها الصراع. ولابد من أن تكون في سياق منطقي ولا تزج في جسمه مواقف أو أحداث وشخصيات غريبة ولا تساهم في النمو الدرامي بإضافة معلومة أو ليس لها علاقة بالأحداث فتضعف من سيرها نحو الأزمة لأن ذلك الصراع هو العامل الاساسي في بناء القصةمثلما هو في أنواع أخرى من النصوص الأدبية كالقصة والرواية والمسرحية وغيرها. وهنا نضع نقطة تأزم وخلق عقدة لتكون محور الصراع ونضع كذلك دائرة للعلاقات لتلعب الشخصيات دورها في تجسيد تلك الأحداث. ويتحرك هذا الصراع بحركة مستمرة متنامية نضعها وسط الأحداث بتأثير عاطفي واضح من خلال الصورة واركانها وتتابع تلك الصور وتلك الأحداث التي تدقق في تفاصيلها وتتوقع القادم منها مادام هذا الصراع قريب من يتسع لاهتمامنا وما دام يدور في حلبة الصراع الاجتماعي الواسع، والصراع له امتداد مكاني ينتقل بنا من مكان إلى آخر ومن شخص الي ثاني مثلما ينقلنا من زمان إلى غيره، حيث يتطور في اتجاهين متواز بين يخلقان التوتر والنمو المتصاعدين بتحرك القوى المتصارعة. ليكون الكاتب بارعا كلما كان الصراع مؤثرا في المتلقي وباستطاعته أن يحقق:

1- أحداث مرئية مقنعة في وصف توجيه الكاميرا توجيها ذكيا مبدعا لالتقاط الصور المطلوبة

2- تجسيد الصراع علميا خاضعا لظروف منطقية لحركة المجتمع والحياة ولا تعتمد المصادفة ولا التعميم.

3- وضع القاريء أو المشاهد في قلب الحدث وفي تأزم مستمر حتى النهاية.

وهي أعلى نقطة في هرم البناء المتصاعد لنمو الأحداث أو كما اظنها نقطة التفريق في دائرة البناء بين الأزمة في عقدها وكشف الحقيقة. الخط الفاصل في النمو والسير على طريق فك الخيوط وتفكيك حدة الصراع وحلحلة العقد حيث تسير الأحداث باتجاه آخر عند مشهد محدد هو المشهد الملزم الذي يكون مشهدا محتويا على آخر معلومة كمعرفة الجاني مثلا لتبدأ بعدها كشف الحقائق. وغالبا ما تكون الذروة هي المفاجأة الأخيرة لكشف الشخصيات أو الأحداث بالنسبة للمتلقي بعد أن ذهبت أفكاره وتوقعاته هنا وهناك لتحديد من هو الجاني ومن ثم استكمال المعلومات والأحداث حتى القاء القبض عليه.