الأدب
الشعر
العصر الجاهلي
العصر الاسلامي
العصر العباسي
العصر الاندلسي
العصور المتأخرة
العصر الحديث
النثر
النقد
النقد الحديث
النقد القديم
البلاغة
المعاني
البيان
البديع
العروض
تراجم الادباء و الشعراء و الكتاب
القواعد والاصول التي التزم بها الكلاسيون
المؤلف:
د. فائق مصطفى، د. عبد الرضا علي
المصدر:
في النقد الأدبي الحديث منطلقات وتطبيقات
الجزء والصفحة:
ص:62
2026-03-03
35
+
-
20
أهم هذه القواعد والاصول التي التزم بها الكلاسيون فهي:
- قانون الوحدات الثلاث: وحدة الفعل ووحدة الزمان ووحدة المكان وتنسب خطأ الى ارسطو. على حين لم يشترط ارسطو إلا وحدة الفعل عندما عرف المأساة بانها محاكاة عمل جدي واضاف ولا تتمثل وحدة الحبكة - كما يظن - في كون موضوعها يدور على شخص واحد. فهناك اشياء لا تحصى تقع لهذا الشخص الواحد. ولا يمكن أن تختزل في وحدة.. ولما كان كل فن من فنون المحاكاة هو دائماً محاكاة لشيء واحد وكذلك الحال في الشعر. فالقصة - كمحاكاة لفعل - يجب ان تعرض فعلا واحدا تاما في كليته. وان تكون اجزاؤه العديدة مترابطة ترابطا وثيقا حتى انه لو وضع جزء في غير مكانه او حذف فان الكل التام يصاب بالتفكك والاضطراب ...... معنى ذلك ان المسرحية يجب ان تصور فعلاً واحداً او حدثاً واحدا لا أكثر. أما وحدة الزمان فلم يشترطها ارسطو. وانما كل ما قاله بشأنها هو وتحاول التراجيديا ان تقصر مداها - كلما أمكن ذلك - على زمن مقداره دورة شمس واحدة او تتجاوز ذلك بقليل. لكن الكلاسيين جعلوا ذلك قاعدة ملزمة تحتم على الشاعر المسرحي ان تجري احداث مسرحيته خلال أربع وعشرين ساعة او أكثر من ذلك بقليل. وأما وحدة المكان فلم يشر اليها ارسطو. وانما استنبطها كلاسي ايطالي يدعى ماجي في عام 1550 من وحدة الزمان وتقضي هذه الوحدة بان تقع احداث المسرحية في مكان أو أماكن متعددة في مدينة او مقاطعة وبعبارة اخرى تعني وحدة المكان الامكنة التي يمكن الذهاب اليها في أربع وعشرين ساعة. وجد الكلاسيون لهذه الوحدات اساسا عقليا. وهو ان توافر هذه الوحدات في المسرحية، يضفي عليها التماسك والتركيز. ويخلق عند المتفرج انطباعا بأن ما يراه على المسرح حيث يستغرق عرض المسرحية بضع ساعات. هو شيء يماثل الحياة والطبيعة (1).
2- وحدة النوع: وتعنى ان تكون المسرحية اما مأساة وإما ملهاة. والمأساة يجب ان يكون كل ما فيها جداً لا هزل فيه. وأن يخيم عليها شبح الذعر والرأفة. فلا يسمح أن يتخللها الهزل بحجة التفريج عن اعصاب الجمهور من شدة الحزن والفزع. على حين يخيم على الملهاة جو الهزل والمرح. أما الجمع في المسرحية الواحدة بين خصائص المأساة والملهاة فشيء يرفضه الكلاسيون كل الرفض.
3- والشخصيات في المأساة يجب ان تكون من الطبقات العليا والرفيعة كالملوك والامراء والقواد. لان هؤلاء كانوا مصدر السلطات قديما ومن ثمة كانوا يصلحون لان يكونوا طرزا وانماطا يقتدى بهم. فلا يعهد بدور خطير من ادوار المسرحية لشخصية من عامة الشعب. الا إذا كانت المسرحية من نوع الملهاة.
4- اللغة الرفيعة والاسلوب الفخم اللذان يفرضان على الكاتب المسرحي الا يستخدم في لغة المسرحية الفاظ نابية او مبتذلة. لان ذلك لا يليق بالشخصيات الرفيعة التي تصورها المسرحية. كما يجب ان يكون اسلوب المأساة شعراً رفيعاً يخاطب العقول قبل العواطف.
5 - يتكون بناء المسرحية (المأساة) من خمسة فصول. وهذا تقليد أوجده الرومان لان ذلك لم يكن سائدا في المسرحيات الاغريقية غير انه أصبح تقليدا من تقاليد المسرحيات الكلاسية.
6- وثمة قاعدة كلاسية اخرى تحظر تجسيد مناظر القتل والعنف على المسرح. لان ذلك يخدش مشاعر المتفرجين. ويتنافى مع مبدأ الجمال الذي يحرص عليه الكلاسيون. فاذا كان في المسرحية قتل أو ما اشبه ذلك فان المتفرج يجب الا يراه على المسرح. وانما يسمع به بوساطة ممثل يدخل الى المسرح ليعلن عن ذلك. أما أشهر الكلاسيين فهم في فرنسا كورني وراسين اللذان برزا في المأساة. وموليير الذي برز في الملهاة. وفي انكلترا درايدن وبوب وفي المانيا لسنج وشلر. يعد كورني أبا المأساة الكلاسية الفرنسية في القرن السابع عشر ومن مآسيه (السيد و (هوراس). جاء بعده راسين الذي كتب عدة مآس منها (اندروماك) و (فيدر). أما موليير فهو أبو الملهاة الفرنسية اذ كتب سلسلة من الملاهي جسد فيها بأسلوب هزلي ضاحك نقائص عصره وعيوبه. بغية تجاوزها.
_________________
(1) ابراهيم حمادة مسرح شوقي والكلاسية الفرنسية. ص 173.
الاكثر قراءة في النقد الحديث
اخر الاخبار
اخبار العتبة العباسية المقدسة
الآخبار الصحية
قسم الشؤون الفكرية يصدر كتاباً يوثق تاريخ السدانة في العتبة العباسية المقدسة
"المهمة".. إصدار قصصي يوثّق القصص الفائزة في مسابقة فتوى الدفاع المقدسة للقصة القصيرة
(نوافذ).. إصدار أدبي يوثق القصص الفائزة في مسابقة الإمام العسكري (عليه السلام)
