1

المرجع الالكتروني للمعلوماتية

اساسيات الاعلام

الاعلام

اللغة الاعلامية

اخلاقيات الاعلام

اقتصاديات الاعلام

التربية الاعلامية

الادارة والتخطيط الاعلامي

الاعلام المتخصص

الاعلام الدولي

رأي عام

الدعاية والحرب النفسية

التصوير

المعلوماتية

الإخراج

الإخراج الاذاعي والتلفزيوني

الإخراج الصحفي

مناهج البحث الاعلامي

وسائل الاتصال الجماهيري

علم النفس الاعلامي

مصطلحات أعلامية

الإعلان

السمعية والمرئية

التلفزيون

الاذاعة

اعداد وتقديم البرامج

الاستديو

الدراما

صوت والقاء

تحرير اذاعي

تقنيات اذاعية وتلفزيونية

صحافة اذاعية

فن المقابلة

فن المراسلة

سيناريو

اعلام جديد

الخبر الاذاعي

الصحافة

الصحف

المجلات

وكالات الاخبار

التحرير الصحفي

فن الخبر

التقرير الصحفي

التحرير

تاريخ الصحافة

الصحافة الالكترونية

المقال الصحفي

التحقيقات الصحفية

صحافة عربية

العلاقات العامة

العلاقات العامة

استراتيجيات العلاقات العامة وبرامجها

التطبيقات الميدانية للعلاقات العامة

العلاقات العامة التسويقية

العلاقات العامة الدولية

العلاقات العامة النوعية

العلاقات العامة الرقمية

الكتابة للعلاقات العامة

حملات العلاقات العامة

ادارة العلاقات العامة

الاعلام : السمعية والمرئية : سيناريو :

التنسيق الشكلي للسيناريو- اسماء الشخصيات

المؤلف:  فرانك هارو

المصدر:  فن كتابة السيناريو

الجزء والصفحة:  ص 32-33

1-4-2021

2272

لقاعدة في الاستمرارية الحوارية هي أن تكتب أسماء الشخصيات بأحرف كبيرة في أول ظهور لها ثم يكتب الاسم في الظهورات اللاحقة بأحرف صغيرة الأمر الذي يجعل القارئ يدرك أن الشخصية التي هو بصددها قد مرت من قبل وأنه ربما يكون قد سها عنها (

ليس من الضروري أن تعطي شخصياتك ألقاباً على الرغم من أن ذلك يكون مفيداً في كثير من الحالات.

يجب أن يتمكن المشاهد من حفظ أسماء الشخصيات الرئيسية بأسرع ما يمكن. ولذلك يجب على كاتب السيناريو أن يلجأ إلى المكر: يجب مضاعفة أعداد المشاهد التي تظهر فيها الشخصيات الرئيسية وتذكر أسماؤها... وللقيام بذلك، يمكن اللجوء إلى عدة أساليب:

  • يمكن لكاتب السيناريو أن يجعل شخصية أخرى تذكر اسم شخصيته الرئيسية (دون أن تظهر الشخصية الرئيسية في المشهد بالضرورة): يمكن لزميل أو لشريك أن ينادي الشخصية في الطريق كما يمكن للشخصيات الثانوية أن تتحدث عن الشخصية الرئيسية في مناسبات متعددة، ومرة أخرى دون أن تظهر الشخصية الرئيسية على الشاشة. وفي هذه الحالة الأخيرة، يكون التأثير مزدوجاً لأن هذا الأسلوب، إضافة إلى كونه يلقن المتفرج اسم الشخصية الرئيسية، فإنه يخلق حولها حالة من الانتظار والتشويق.
  • يمكن لاسم الشخصية أن يظهر على الشاشة بطريقة أو بأخرى: يمكن قراءة اسمه على علبة البريد أو على غلاف مجلة أو على شاهدة قبر أو على لوحة معلقة على باب مكتبها كما هي عليه الحال في أفلام المحققين أو في أفلام المحامين. في فيلم "Falcon Maltese The،" يدعى المحقق الذي يؤدي دوره همفري بوغارت سام سبايد ويظهر اسمه على باب مكتبه كما يظهر في عرض ضوئي وعلى شكل ظل على الأرض لأن اسمه مكتوب على زجاج النافذة. وفي فيلم "Paul-Saint de Horloger’L "لبرتران تافيرنييه، نتعرف إلى اسم الشخصية الرئيسية بقراءته على باب محله (ديكومب، ساعاتي)، ثم عندما يدخل رجال الشرطة إلى محله قائلين له: "هل أنت السيد ديكومب؟". دفع بعض المخرجين هذه الممارسة إلى منتهاها عبر كتابة اسم الشخصية، ببساطة شديدة، على الشاشة: كوينتن تارانتينو (١") (dogs Reservoir ("وسيرجيو ليوني («الجيد والسيء والقبيح» .
  • يمكن للشخصية الرئيسية أن تمنح اسمها للفيلم بحيث يتذكرها المشاهد Bridget " ،"Rocky" ،"Rambo" ،"Indiana Jones") مشكلة أية دون .("Forrest Gump" ،"Jones's Diary
  • وأخيراً، يمكن لصوت خارجي أن يقدم لنا الشخصية (شاهد البداية الرائعة لفيلم "Kane Citizen "أو البداية شديدة الغرابة لفيلم "Boulevard Sunset " الذي ليس الصوت الخارجي فيه سوى صوت شخص متوفى يقدم نفسه كي يروي قصته)
EN

تصفح الموقع بالشكل العمودي